盆景艺术创作过程，作者因受价值观、方法论和心理作用的影响，常会产生偏颇倾向，主要表现在以下方面：
1、重绿轻枝。常绿品种能在寒冷的冬季为居室增添绿意，为一般市民所喜爱，相反，落叶的盆景作品，随着季节的更替，可以观赏不同的景致，既可观叶又可观枝。
2、重大轻小。我国盆景界虽然对参展盆景的高度、盆钵的高度作出了一些规定：超过盆面高度120厘米的树木盆景，不予评奖。但仍有许多盆景作者以大为荣，以大取胜。小型盆景常常被忽视，认为其气势不强，商品价值不高，其实应从艺术水准的高低方面去评价作品价值。
3、重形轻质。初学盆景者，往往过多地醉心于树桩是否枯古？极易忽视盆景作品的表达社会生活内容的实质，未认识到寓情于景、情景交融才是真正的盆景。盆景形似不及神似，最佳是形神兼似。
4、重剪轻扎。在我国的苏、皖、浙地区，盆景的技法以扎见长，但也有许多同道嫌扎缚费工费时，纷纷效法岭南技法。因各地的气候条件不同应区别对待。岭南年平均气温高，生长期长，植物生长快，截干蓄枝是一种好的手法。我国中部至北部如果只剪不扎，盆景成型的时间增长。因此，在湖北就出现了剪扎结合的手法，可以收到事半功倍的效果。
5、重技轻艺。技术是为艺术服务的。技法追求的是共性规律，艺术追求的是个性特点，两者是因果关系。只有在独创艺术风格上下功夫，在盆景意境表述上下功失，吸收不同时期的“规则式”、“自然大树形”、“风动式”盆景的艺术营养，做到技、艺双双发展，开拓创新。
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